說(shuō)起吳冠中先生，想必大家都很熟悉，一位知名畫(huà)家，所留下的作品集都值得我們后人借鑒與學(xué)習(xí)。
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吳冠中先生去世了，我十年前在湖南衛(wèi)視《新青年》節(jié)目時(shí)曾經(jīng)訪問(wèn)過(guò)他，今天找到當(dāng)時(shí)的紀(jì)錄，摘要如下：
“他說(shuō)我是畫(huà)幸福的畫(huà)家，其實(shí)我喜歡悲劇”
吳冠中說(shuō)從一開(kāi)始就喜歡梵高，一見(jiàn)就喜歡，在法國(guó)的時(shí)候，也是喜歡“強(qiáng)烈的東西”，一回來(lái)以后，都走不通，沒(méi)有辦法。
他說(shuō)得很直接，“要生存，還要我的藝術(shù)能夠發(fā)展，因此我就找秀麗的辦法。用水彩畫(huà)，抒情的，因?yàn)檫@樣的東西輕松愉快，大家能接受，非常受歡迎，那么這樣就推著我向這邊走，就是說(shuō)怎么樣能與人民結(jié)合，他也能夠喜歡，但我也不說(shuō)假話。”時(shí)間長(zhǎng)了，包括他在巴黎的老同學(xué)熊秉明也這么看他，吳說(shuō)“他說(shuō)我是畫(huà)幸福的畫(huà)家。其實(shí)我喜歡悲劇，我過(guò)去一直喜歡悲劇，但是悲劇一直走不通，那么一直到現(xiàn)在，尤其到最近幾年，到晚年我慢慢地回到比較黑的，悲劇性的東西就比較多了，仿佛又回到我童年這樣。”
“代溝不是以時(shí)代來(lái)劃分，而是以思想劃分的”
他在法國(guó)學(xué)畫(huà)，老師如果說(shuō)這個(gè)畫(huà)“漂亮”，就是貶詞。
他說(shuō)：“虛谷在的話，我要請(qǐng)他喝茶聊天。張大千來(lái)，對(duì)不起，不見(jiàn)——我覺(jué)得話不投機(jī)，有代溝。”
學(xué)生讓他講講。他說(shuō)：“漂亮和美不同，漂亮講得是那個(gè)質(zhì)感——細(xì)膩，美往往是造型藝術(shù)里面的獨(dú)特性、構(gòu)成美，這兩個(gè)不一樣。我覺(jué)得張大千的作品就是漂亮，像《飛蕭樓》，潘天壽的作品是美，感人。”
他又解釋：“代溝不是以時(shí)代來(lái)劃分的，而是以思想來(lái)劃分的。”
“反傳統(tǒng)的目的就是想解放我們”
采訪他的時(shí)候，他剛寫(xiě)了《筆墨等于零》。這話很刺激，一動(dòng)傳統(tǒng)，一定惹人驚跳，他被罵得夠嗆。
他說(shuō)“元明以后時(shí)代，我覺(jué)得是落后的，無(wú)可非議地落后的，落后了怎么樣來(lái)改變?要反傳統(tǒng)，傳統(tǒng)的東西必須要反掉它一些。”
他舉文藝復(fù)興為例，“我們說(shuō)達(dá)芬奇，他作為坐標(biāo)，作為定位，一直在變，變變變，變到了印象派，變到了梵高，變到了馬蒂斯，變到了畢加索。差距多大?到中間為什么能夠到這一步，就是一步一步反的。兒子反老子，孫子反父親，不斷地反，有時(shí)是反反得正，所以逐步反下來(lái)之后，它實(shí)際上是在一步一步進(jìn)步。”
他說(shuō)他寫(xiě)文章的目的“就是想解放我們，不在古人的筆墨那種固定的程式的標(biāo)準(zhǔn)里面。”
