家居客廳風(fēng)水畫(huà)有哪些講究
山水畫(huà)擺法較為講究，一般適合擺在房屋的坐方(門(mén)的另一方)或居室坐椅、睡床位置的左邊；山勢(shì)平圓的畫(huà)亦可掛在書(shū)桌后面作為“靠山”，能增加貴人運(yùn)。
書(shū)法
書(shū)法在風(fēng)水上最常見(jiàn)的用處是擋“門(mén)煞”，例如大門(mén)正對(duì)著臥室，在堪輿學(xué)上房被門(mén)正對(duì)著有不利之說(shuō)，因?yàn)榇箝T(mén)開(kāi)閉所形成的急速氣流會(huì)直“沖”入房，遇上這種情況就可以在房門(mén)上掛墨寶。
一帆風(fēng)順圖
由于五行生克的原理，所以不宜掛在南向，另外必須注意的是帆船下的浪花不能朝向門(mén)窗。
大鵬展翅圖
大鵬展翅圖通常被掛在書(shū)房及客廳，帶給人一種“鵬程萬(wàn)里”積極向上的心境，但要注意的是掛畫(huà)后大鵬的“嘴”不宜對(duì)著人的頭部，所以一般不宜掛在沙發(fā)、座椅的上方。
眾魚(yú)嬉水圖
廣東習(xí)俗以“水”為財(cái)，而魚(yú)又有“年年有余”的吉祥寓意，所以雙魚(yú)嬉水圖最適宜擺客廳正門(mén)45度對(duì)角線的“財(cái)位”上，取其“招財(cái)”寓意。
牡丹圖
國(guó)花牡丹因?yàn)樵⒁飧毁F，所以一直深受人們的喜愛(ài)，在家居擺放牡丹圖一般可選擇北向和南向，因?yàn)槟档倌?，北方是堪輿上?ldquo;水”地，木得水生而茂盛繁榮；南方是“火”地，取木生火是興旺之象，此布局在近二十年中還可催旺風(fēng)水上的九紫財(cái)星；由于西向?yàn)?ldquo;金”，木不宜被金克，所以牡丹圖一般不宜放在西方。
家居客廳風(fēng)水畫(huà)如何擺放
1. 山水畫(huà)擺法較為講究，一般適合擺在全屋座方(門(mén)的另一方)或居室坐椅、睡床位置的左手邊;山勢(shì)平圓的字畫(huà)亦可掛在書(shū)桌后面作為"靠山"，能增加貴人運(yùn)。易掛在客廳、會(huì)議室、辦公室的座椅后等。
2. 山水畫(huà)的高度應(yīng)以主人身高做參考，畫(huà)的中心位置在主人的平視角度高度在高10—25cm的高度為宜，這個(gè)高度的掛畫(huà)不用抬頭或低頭、為最舒適的看畫(huà)角度。
3. 水平視線為山水畫(huà)的理想位置，一般為掛畫(huà)底部至地面160cm左右為最佳。
4.沙發(fā)或長(zhǎng)椅方向掛畫(huà)位置在天花板和眼睛平視位置。
5.堅(jiān)持寧小勿大的原則，在空間里形成足夠的空間來(lái)啟發(fā)想象。
6.畫(huà)與畫(huà)之間的距離應(yīng)控制在3-5cm最佳。
家居客廳風(fēng)水畫(huà)選擇擺放
1。掛畫(huà)要與室內(nèi)擺設(shè)及裝修諧和，顏色配搭得當(dāng)，如中式家具宜配國(guó)畫(huà)。
2。畫(huà)的主題與空間分歧，如臥室選擇靜態(tài)的畫(huà)、客廳可選景物畫(huà)。
3。畫(huà)與空間大小相對(duì)應(yīng)，如小房間不宜掛巨型畫(huà)像。
哪些字畫(huà)不合適在家居懸掛
1。顏色太深或者黑色過(guò)多的圖畫(huà)會(huì)為觀者帶來(lái)繁重之感，令人意志低沉、心態(tài)悲觀。
2。顏色過(guò)火鮮艷耀眼的畫(huà)會(huì)影響心態(tài)，令人脾氣暴躁、行為急進(jìn)。
3。日落西山類低沉現(xiàn)象的畫(huà)會(huì)令人沖勁盡減、頹喪而不求上進(jìn)。
4。二幅以上的人物畫(huà)會(huì)令家人心情不穩(wěn)定，特別是已故親友的大頭畫(huà)像，有時(shí)會(huì)為輕松的寓居環(huán)境蒙上傷感的氣息。
5。瀑布之類的“大動(dòng)態(tài)”圖畫(huà)在風(fēng)水上會(huì)令主家人的運(yùn)氣比擬重復(fù)。
6。繪了兇猛野獸和利器的圖畫(huà)會(huì)令家人特別是兒童缺乏平安感，從而影響安康。
山水畫(huà)藝術(shù)與風(fēng)水理論有著密切的聯(lián)系。在長(zhǎng)期的歷史發(fā)展中，傳統(tǒng)山水畫(huà)論、詩(shī)論、文論和風(fēng)水理論互相影響、互相借鑒、互相融匯、使山水畫(huà)的美學(xué)思想更加豐富，對(duì)山水畫(huà)的發(fā)展起到了積極的作用。山水畫(huà)景物構(gòu)成的觀念和形式與風(fēng)水理論，無(wú)論在哲學(xué)思想的淵源上，還是在選擇和構(gòu)建理想環(huán)境景觀的價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)和景物構(gòu)成模式上，都有很多驚人的一致性，是值得認(rèn)真發(fā)掘和深入研究的。
